母親在兒子的耳邊不停地說；“下山的時候千萬別往後看，千萬別看呀！” 原來母親一路上為兒子折斷了樹根當路標，生怕他回家的時候迷路。

  1956年深澤七郎是為了中央公論出版社的懸賞而寫下的這部小說，評委之一是當時正在走紅的作家三島由紀夫，連同別的評委一致力推深澤，並授予了他年度小說新人大獎。

  時隔50多年，同樣是一個日本青年，演員本木雅弘以極端的熱情為《納棺夫日記》改編成電影而四處奔走，曆時十六載，終於如願以償。難怪影片的日本導演瀧田洋二郎一邊拿著今年奧斯卡小金人獎杯，一邊對記者說；“我應該把這個獎杯一分為二，一半給本木雅弘，一半給我們大家，我感謝他，同時也敬佩他。”

  不可否認，日本有關“棄老”與“送屍”的傳統一直作為美麗的故事傳承了下來，無論好萊塢的影視工業如何凶猛，如何鋪天蓋地而來，一批日本年青的藝術家始終潛藏於自己的民族精華之中，汲取前人賢達留下的寶貴的文化給養，以最民族化的內容獲得了世界最大限度的認同。